婚攝美學3. 鏡頭焦段與影像敘事的關係
16. 光線是攝影的生命，焦段是靈魂的容器
圖文／郭大爛 2022/7/9 更新
焦段不只是視角那麼簡單的東西，攝影有超過一半的秘密藏在焦段裡，每個焦段都有他們的個性。如何為畫面敘事選擇一個好焦段，是所有攝影師一生的功課。很多人紀錄畫面時感覺太平淡，其實就是因為用錯焦段所導致。
剛踏入攝影的人一定曾被器材行裡玲瑯滿目的鏡頭給迷暈過，水很深，有些人冤枉了十幾萬才後悔買錯鏡頭。你可能會問：有變焦鏡，何必買什麼定焦呢？這其中還是有些差別的。
17. 定焦鏡比起變焦鏡有著更多表情
說穿了就是光圈大小的問題（老鏡玩家可能對鏡頭表情有更深的體悟），如果我逼自己用24-70mm F2.8拍攝整場婚禮的話也是沒問題的，但是畫面看起來就不會這麼生機勃勃，反而是大光圈定焦可以帶給我更多機會。
婚禮攝影因為常常面臨場景複雜、元素太多的問題，瞬間的雜亂背景不一定可以能用構圖方式避開，所以如果使用定焦的話，至少還有「背景虛化」這一策略可以運用。
大光圈不只是用來模糊背景的，有時是為了「突顯主體」、「爭取更低的ISO」或者「獲得更高的快門速度」。可怕呀，單單是光圈這件事，其複雜的程度就足夠讓攝影師忙活一陣子了。
2020年4月1日 培修與陳菁穎 © DUpisces
18. 不一定是選擇焦段迎合事件，攝影師更常用焦段去選擇事件
這種情況在「街拍」時經常發生，平常不拍案子的時候，我都會帶一機一鏡出門走走，隨心所至。
如果今天帶了28mm，就試著用28mm把事件拍好、用它給的框架去觀察世界。
如果眼前的事件不適合28mm，心裡就會想：「今天運氣不好啊，希望下次再讓我遇到一次，我一定好好拍起來。」這種事情很常發生，不必在意。如果什麼畫面都想拍到，大概只有上帝視角做得到。
只要常常訓練自己對焦段的感覺，往後遇到其它事件時，對的焦段會跳起來告訴你：「用我吧！用我吧！」（笑）
2019年6月22日 Nick & Erin © DUpisces
19. 換鏡頭就像換衣服，是為了穿出更好看的畫面
對攝影師為何使用定焦鏡的理由如果能夠理解的話，接下來要關注的問題就實在了：你換鏡頭的速度夠快嗎？。
變焦鏡用習慣的人很容易失去何時該換鏡頭的判斷力，甚至失去手法速度。因此必須經常練習，形成肌肉記憶之後，換鏡頭就會像呼吸一樣自然。
2018年11月17日遠智與文瑜｜台北萬豪酒店 © DUpisces
20. 鏡頭交換的預判
拍攝婚禮時我交換鏡頭有兩種考量，一種是預先判斷眼前的事件適合哪一種鏡頭，這種情況很簡單，因為你已經早一步於事件之前就準備好了，只要讓事件自然發展就行。
另一種是突發事件迫使我必須更換鏡頭這，這比較刺激，如果場面需要的話，就要盡快交換鏡頭才行。
為了更有效率地更換焦段來敘事，我多半使用兩台相機各裝一種焦段來操作，這樣需要換鏡頭的機率就變少了。
2018年5月27日佳融與采薇｜板橋晶宴府中韻劇場 © DUpisces
講起來真羨慕只用變焦鏡的人呀，但我還是很享受換鏡頭的愉悅感，就像為畫面量身訂做一套西裝，敘事起來多一分體面，這是用任何其它簡便的方式都做不到的效果。
21. 既然要拍就要拍好拍滿
宴客時我常被賓客要求拍攝合照，我都會跟對方說「讓我幫你換一顆適合拍兩個人的鏡頭」、「讓我幫你換一顆適合拍六個人的鏡頭」，請對方稍等一下，就可以拍出讓他們看了開心的照片。
幫客戶換合適的焦段也是我尊重自己專業的方式。與其隨隨便便拍攝一張會被嫌棄的照片，不如花點時間拍攝會讓對方想分享在FB上的照片。當賓客把照片分享出去，甚至變成自己的大頭照時，這是對攝影師的肯定。
22. 光學的限制
如果有一種變焦鏡可以全程提供大光圈與足夠影像質量的話，我或許會毫不猶豫的第一個報名購買，可惜我們到現在都沒有這種鏡頭。若不是技術障礙的話，那一定是廠商的陰謀！（笑）
2016年10月8日Xinyi & Jill Lin | 顏氏牧場 © DUpisces
23. 如果攝影是繪畫，鏡頭就是筆刷；如果是交響樂，攝影師就是指揮
廣角鏡猶如排筆，沾染大片的顏料為場景做出底色。就像大部分的影視場景一開頭，都是用較廣的畫面交代故事地點。長焦段就像小號的水彩筆，為故事描寫細節、更深入觀察人物表情的變化。
影像敘事不只有段落之分，如果我們把每個鏡頭當成一個樂句一樣來處理的話（這小節快速大聲一點，那一小節緩慢輕柔一點），影像訊息立刻變得細膩起來。
2014年12月24日坤潁與佩真 © DUpisces
24. 焦段代表的意義不只是視角差異
焦段在光學意義上指的是視角，廣角鏡會讓空間看起來變大，長鏡頭的話可以把拉近景物。但對我來說這是非常俗氣的理解，更換焦段其實有更深遠的敘事意義。
25. 更換焦段的目的是為了調整主體與背景的比例
在主體比例不變的前提下，使用廣角的話會讓背景變小；運用較長焦段會讓背景變大。因此焦段若運用得宜，可以讓主體和背景產生連結。如何調整主體佔據畫面的比例是一種藝術，沒有一定的規則。
以上用這組顏氏牧場婚禮的組圖，示範一下如何利用長焦段的特性進行影像敘事：
1. 先交代新郎新娘跳舞的主題，背景的賓客暫時被虛化。
2. 接著加深紀錄來賓專注觀賞的反應與細節。
3. 繞到會場的另一面提供新郎新娘正面舞姿，交代賓客們正在觀看的角度。
4. 賓客躍升為視覺主體，新郎新娘轉為焦外。這種「主客易位」的敘事手法經常出現在大爛老師的婚攝作品中。（觀賞XIN & JILL@顏氏牧場婚禮紀錄）
在網頁上用文字講起來好像很容易，但在現場其實是很大的挑戰。
平常要多看一些好電影，仔細觀察那些厲害攝影師分鏡的方法，然後就可以偷偷加到自己的影像佐料裡面去哦！（笑）大爛推薦一部片叫《世紀教主》，會讓人重新愛上攝影。
26. 理解影像敘事基本原理
只要讓兩個元素（以上）進行互動，或者呈現主體與環境的連結，照片就會自己「說話」，因為觀眾會企圖「閱讀」元素之間的關係。「閱讀」最有趣之處不在於閱讀給出的部分，而是那些沒有被說出的部分。
2019年11月23日彥嘉與宜晉｜心之芳庭 © DUpisces
2013年3月17日鈞策與亞秦 © DUpisces
當然也可像電影一樣做分鏡，先拍A的動作再接著穿插Ｂ的「Reaction shot」（反應鏡頭），這也是大爛老師很常用的敘事方式。
2019年2月17日宜恆與毓潞 © DUpisces
27. 牢記焦段的視覺心理效果
長鏡頭可以營造安定／中立／窺視的視覺，廣角則適合用來呈現動盪／興奮／不安。
如果下定決心要拍一些不正經的照片，魚眼可以適切的完成任務。（笑）
28. 焦段與信任感
與對方建立默契前，如果貿然用50mm以下拍攝的話，人的抗性其實是很大的。先等被攝者習慣鏡頭的存在，再用35mm左右的焦段嘗試拍拍看，觀看照片的人也會覺得接近了主體。
29. 每一個焦段的捕捉，都是為了裝載有靈魂的影像
好的照片總是可以讓人感受到裏頭流轉的情緒。不論快樂或感動，我都會盡力拍下來，因為這不只是給客戶的照片，這也是我見證時光的痕跡。
30. 精煉影像敘事
有野心的紀實攝影人總是會挑戰把畫面精煉起來：可以用一張照片完成的，就不用兩張照片描述，就像寫詩一樣追求文字精簡、意象豐富。不過這些都是在安全片確實捕捉到之後才需要去挑戰的事，在此之前婚禮攝影師還是會為你把安全片拍好拍滿的！（笑）
希望這些照片能吸引和我一樣享受這份堅持的人，一起感受攝影的樂趣！▉
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