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DU 雙魚的海邊 - 婚禮攝影,活動攝影,攝影教學
2021-11-25 由 DU 雙魚的海邊 大爛老師談婚攝
最後更新日期:2022-07-10

婚攝美學3. 鏡頭焦段與影像敘事的關係

16. 光線是攝影的生命,焦段是靈魂的容器

圖文/郭大爛 2022/7/9 更新

焦段不只是視角那麼簡單的東西,攝影有超過一半的秘密藏在焦段裡,每個焦段都有他們的個性。如何為畫面敘事選擇一個好焦段,是所有攝影師一生的功課。很多人紀錄畫面時感覺太平淡,其實就是因為用錯焦段所導致。

剛踏入攝影的人一定曾被器材行裡玲瑯滿目的鏡頭給迷暈過,水很深,有些人冤枉了十幾萬才後悔買錯鏡頭。你可能會問:有變焦鏡,何必買什麼定焦呢?這其中還是有些差別的。

17. 定焦鏡比起變焦鏡有著更多表情

說穿了就是光圈大小的問題(老鏡玩家可能對鏡頭表情有更深的體悟),如果我逼自己用24-70mm F2.8拍攝整場婚禮的話也是沒問題的,但是畫面看起來就不會這麼生機勃勃,反而是大光圈定焦可以帶給我更多機會。

婚禮攝影因為常常面臨場景複雜、元素太多的問題,瞬間的雜亂背景不一定可以能用構圖方式避開,所以如果使用定焦的話,至少還有「背景虛化」這一策略可以運用。

大光圈不只是用來模糊背景的,有時是為了「突顯主體」、「爭取更低的ISO」或者「獲得更高的快門速度」。可怕呀,單單是光圈這件事,其複雜的程度就足夠讓攝影師忙活一陣子了。

2020年4月1日 培修與陳菁穎 © DUpisces

18. 不一定是選擇焦段迎合事件,攝影師更常用焦段去選擇事件

這種情況在「街拍」時經常發生,平常不拍案子的時候,我都會帶一機一鏡出門走走,隨心所至。

如果今天帶了28mm,就試著用28mm把事件拍好、用它給的框架去觀察世界。

如果眼前的事件不適合28mm,心裡就會想:「今天運氣不好啊,希望下次再讓我遇到一次,我一定好好拍起來。」這種事情很常發生,不必在意。如果什麼畫面都想拍到,大概只有上帝視角做得到。

只要常常訓練自己對焦段的感覺,往後遇到其它事件時,對的焦段會跳起來告訴你:「用我吧!用我吧!」(笑)

2019年6月22日 Nick & Erin © DUpisces

19. 換鏡頭就像換衣服,是為了穿出更好看的畫面

對攝影師為何使用定焦鏡的理由如果能夠理解的話,接下來要關注的問題就實在了:你換鏡頭的速度夠快嗎?。

變焦鏡用習慣的人很容易失去何時該換鏡頭的判斷力,甚至失去手法速度。因此必須經常練習,形成肌肉記憶之後,換鏡頭就會像呼吸一樣自然。

2018年11月17日遠智與文瑜|台北萬豪酒店 © DUpisces

20. 鏡頭交換的預判

拍攝婚禮時我交換鏡頭有兩種考量,一種是預先判斷眼前的事件適合哪一種鏡頭,這種情況很簡單,因為你已經早一步於事件之前就準備好了,只要讓事件自然發展就行。

另一種是突發事件迫使我必須更換鏡頭這,這比較刺激,如果場面需要的話,就要盡快交換鏡頭才行。

為了更有效率地更換焦段來敘事,我多半使用兩台相機各裝一種焦段來操作,這樣需要換鏡頭的機率就變少了。

2018年5月27日佳融與采薇|板橋晶宴府中韻劇場 © DUpisces

講起來真羨慕只用變焦鏡的人呀,但我還是很享受換鏡頭的愉悅感,就像為畫面量身訂做一套西裝,敘事起來多一分體面,這是用任何其它簡便的方式都做不到的效果。

21. 既然要拍就要拍好拍滿

宴客時我常被賓客要求拍攝合照,我都會跟對方說「讓我幫你換一顆適合拍兩個人的鏡頭」、「讓我幫你換一顆適合拍六個人的鏡頭」,請對方稍等一下,就可以拍出讓他們看了開心的照片。

幫客戶換合適的焦段也是我尊重自己專業的方式。與其隨隨便便拍攝一張會被嫌棄的照片,不如花點時間拍攝會讓對方想分享在FB上的照片。當賓客把照片分享出去,甚至變成自己的大頭照時,這是對攝影師的肯定。

22. 光學的限制

如果有一種變焦鏡可以全程提供大光圈與足夠影像質量的話,我或許會毫不猶豫的第一個報名購買,可惜我們到現在都沒有這種鏡頭。若不是技術障礙的話,那一定是廠商的陰謀!(笑)

2016年10月8日Xinyi & Jill Lin | 顏氏牧場 © DUpisces

23. 如果攝影是繪畫,鏡頭就是筆刷;如果是交響樂,攝影師就是指揮

廣角鏡猶如排筆,沾染大片的顏料為場景做出底色。就像大部分的影視場景一開頭,都是用較廣的畫面交代故事地點。長焦段就像小號的水彩筆,為故事描寫細節、更深入觀察人物表情的變化。

影像敘事不只有段落之分,如果我們把每個鏡頭當成一個樂句一樣來處理的話(這小節快速大聲一點,那一小節緩慢輕柔一點),影像訊息立刻變得細膩起來。

2014年12月24日坤潁與佩真 © DUpisces

24. 焦段代表的意義不只是視角差異

焦段在光學意義上指的是視角,廣角鏡會讓空間看起來變大,長鏡頭的話可以把拉近景物。但對我來說這是非常俗氣的理解,更換焦段其實有更深遠的敘事意義。

25. 更換焦段的目的是為了調整主體與背景的比例

在主體比例不變的前提下,使用廣角的話會讓背景變小;運用較長焦段會讓背景變大。因此焦段若運用得宜,可以讓主體和背景產生連結。如何調整主體佔據畫面的比例是一種藝術,沒有一定的規則。

以上用這組顏氏牧場婚禮的組圖,示範一下如何利用長焦段的特性進行影像敘事:

1. 先交代新郎新娘跳舞的主題,背景的賓客暫時被虛化。

2. 接著加深紀錄來賓專注觀賞的反應與細節。

3. 繞到會場的另一面提供新郎新娘正面舞姿,交代賓客們正在觀看的角度。

4. 賓客躍升為視覺主體,新郎新娘轉為焦外。這種「主客易位」的敘事手法經常出現在大爛老師的婚攝作品中。(觀賞XIN & JILL@顏氏牧場婚禮紀錄)

在網頁上用文字講起來好像很容易,但在現場其實是很大的挑戰。

平常要多看一些好電影,仔細觀察那些厲害攝影師分鏡的方法,然後就可以偷偷加到自己的影像佐料裡面去哦!(笑)大爛推薦一部片叫《世紀教主》,會讓人重新愛上攝影。

26. 理解影像敘事基本原理

只要讓兩個元素(以上)進行互動,或者呈現主體與環境的連結,照片就會自己「說話」,因為觀眾會企圖「閱讀」元素之間的關係。「閱讀」最有趣之處不在於閱讀給出的部分,而是那些沒有被說出的部分。

2019年11月23日彥嘉與宜晉|心之芳庭 © DUpisces

2013年3月17日鈞策與亞秦 © DUpisces

當然也可像電影一樣做分鏡,先拍A的動作再接著穿插B的「Reaction shot」(反應鏡頭),這也是大爛老師很常用的敘事方式。

2019年2月17日宜恆與毓潞 © DUpisces

27. 牢記焦段的視覺心理效果

長鏡頭可以營造安定/中立/窺視的視覺,廣角則適合用來呈現動盪/興奮/不安。

如果下定決心要拍一些不正經的照片,魚眼可以適切的完成任務。(笑)

28. 焦段與信任感

與對方建立默契前,如果貿然用50mm以下拍攝的話,人的抗性其實是很大的。先等被攝者習慣鏡頭的存在,再用35mm左右的焦段嘗試拍拍看,觀看照片的人也會覺得接近了主體。

君品婚禮攝影新娘與伴娘

29. 每一個焦段的捕捉,都是為了裝載有靈魂的影像

好的照片總是可以讓人感受到裏頭流轉的情緒。不論快樂或感動,我都會盡力拍下來,因為這不只是給客戶的照片,這也是我見證時光的痕跡。

30. 精煉影像敘事

有野心的紀實攝影人總是會挑戰把畫面精煉起來:可以用一張照片完成的,就不用兩張照片描述,就像寫詩一樣追求文字精簡、意象豐富。不過這些都是在安全片確實捕捉到之後才需要去挑戰的事,在此之前婚禮攝影師還是會為你把安全片拍好拍滿的!(笑)

希望這些照片能吸引和我一樣享受這份堅持的人,一起感受攝影的樂趣!▉  

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